清明節(jié)手抄報版面設(shè)計邊框圖案資料：讓清明文化“文化”起來

清明節(jié)，在眾多的俗與作用中，時刻蘊(yùn)含著中國文化。

清明前夕，郭德綱親率德云社眾人到侯耀文墳前哭祭，訴說“委屈”。盡管只有一束白花，看著跪倒一片的徒子徒孫，讓人感受到一種清明文化的壓抑。

中國已進(jìn)入泛文化時代。其實(shí)，郭德綱完全可以讓形式更世俗一點(diǎn)：電子炮、鼓樂隊、花圈花籃陣......轟轟烈烈，豈不風(fēng)光?但他沒有這樣做，“一花，一跪，一哭”大有意境，惠而不費(fèi)，高調(diào)地表達(dá)了自己的訴求。郭德綱是有文化的。此次“四分真情六分示威”的“祭師秀”讓世人充分領(lǐng)略了中國清明文化的魅力。

然而遺憾的是，人們從鋪天蓋地的媒體報道中，只看到了德云社眾人統(tǒng)一的黑衣黑褲，一起下跪叩拜的鏡頭......當(dāng)這樣的視覺沖擊被一次次放大的時候，清明文化便只剩下下跪叩拜、一色白花之類的物質(zhì)化外殼了。

有關(guān)專家考證，清明文化已經(jīng)有2500多年歷史，其核心內(nèi)容是祭奠、緬懷、感恩、追思，踏青、折柳、沐浴、吟詠......飽含著中國人對生與死的哲學(xué)思考、對人間大愛的珍視呵護(hù)、對人生價值的道德判斷、對文化理想的不懈追求。如果我們總是以煙花爆竹，紙錢魚肉，以焚香叩拜，紙船車馬……這些物質(zhì)化空殼的形式來表現(xiàn)、傳承清明文化，21世紀(jì)文明又如何能夠接受得了?

但在今天的社會里，包括清明文化在內(nèi)的文化，都在拼命地用外在的物質(zhì)形式進(jìn)行包裝。到底是文化發(fā)生了扭曲還是社會審美發(fā)生了變異?