戲說造句,用戲說造句

一、這個(gè)戲說之詞是法國人發(fā)明的，但是它很快不脛而走，在西方學(xué)界流行開來。

二、場(chǎng)打地鼠小游戲說明：可惡的地鼠總是偷吃地里的蘿卜，快拿起你的錘子，狠狠的砸向他們吧。

三、要愛妻日(12.7)，戲說得罪老婆后果：一跪鍵盤，二禁抽煙，三罰庫銀，四蓋單被，五體投地，六神無主，七葷八素，無人服務(wù)，后悔醒悟：吃得眼前虧，生活有滋味。

四、有投資者戲說:“這是輸時(shí)間不輸錢.”。

五、游戲說明：炎龍俠開始在飛行中于怪獸作戰(zhàn)，消滅所有危害地球的怪獸，保護(hù)地球和。

六、游戲說明:情人節(jié)快到了,打扮靚靚,說不定天降奇緣喔!

七、說這至死不渝的愛說這天荒地老的情說這悲喜無常的戲說這物換星移的倦。說。說這牽腸縈心的劫說這一撞即破的難說這折戟沉沙的命說這遙遙無期的悔。說。不盡。落落

八、游戲說明:小破孩小丫要考驗(yàn)?zāi)愕挠^察力,靈敏度.

九、幾年來戲說風(fēng)潮風(fēng)起云涌，成為文學(xué)表達(dá)的一股新勢(shì)力。

十、西方后現(xiàn)代主義游戲說，否定一切，主張一切皆同游戲。

十一、雖然不過是隨口戲說，卻不想竟然都成了真。命運(yùn)有時(shí)候就是喜歡開玩笑。尉遲有琴

十二、因?yàn)槟闼鶕舸虻?他們就逼迫.你所擊傷的他們戲說他的愁苦.

十三、新歷史主義影視通過戲說歷史、消費(fèi)歷史和時(shí)空錯(cuò)位等形式來對(duì)歷史進(jìn)行解讀，對(duì)此，受眾應(yīng)持有辯證的認(rèn)識(shí)方法。

十四、重拍名著雖然比“大話”、“水煮”、“戲說”、“歪批”之類略高一籌,但也不過是蹈常襲故,步人后塵。

十五、像當(dāng)下有些寫家那樣,拿古人當(dāng)玩偶,胡編亂造,漫言戲說,這是他所不屑的。

十六、當(dāng)初便說讓他貼身佩戴,還戲說這是招財(cái)保安的。

十七、本書不做戲說,盡可能言必有據(jù).

十八、熒屏中自有時(shí)尚之道,各種大話、戲說風(fēng)刮來刮去,帝王將相的題材刮完了,下一撥被玩弄的,就是這些在祭臺(tái)上被冷落了許久的往圣先賢。

十九、淡忘倒也罷了,被不相識(shí)、不相知的人說長道短,甚至戲說、惡搞,沒完沒了,死而有知,必定不會(huì)舒服。[造句 網(wǎng)]

二十、戲說江湖醒人世,拈花一笑萬山橫。

二十一、也有人戲說戶外徒步是花錢買罪受。

二十二、在導(dǎo)演對(duì)該場(chǎng)戲說完“OK”之后,摩天輪文化傳媒總經(jīng)理杜揚(yáng)與SHINCINE代表申哲分別為男女主演送花,表達(dá)中韓兩國之間親密友情。

二十三、我以為,無論歷史劇的“正說”還是“戲說”,都必須符合歷史的必然律和可然律。

二十四、是不是該請(qǐng)各位皇上“退朝”了呢?話語一:正說,像戲說一樣泛濫。

二十五、在當(dāng)今的影視劇中，婉容的形象已被扭曲的面貌全非，而正劇和戲說兩種藝術(shù)爭(zhēng)論也日趨白熱化。

二十六、你一天不吃不喝，暴曬淋雨都不在話下，但每分每秒神情緊張，每分每秒都在焦慮、怒火中挨過，你幾乎就要瘋掉……我們?cè)?em>戲說：再下去，回杭州直接進(jìn)精病院。

二十七、原以為是一場(chǎng)“恰同學(xué)少年,風(fēng)華正茂,書生意氣,揮斥方遒”的正劇,卻儼然陷于了鼓唇弄舌的“戲說”。

二十八、她除了要克服弱點(diǎn)面對(duì)巨浪外,片中和黃遠(yuǎn)還有一場(chǎng)在水中掙扎的戲份,要走到海里還要演戲說臺(tái)詞,對(duì)她也是一大挑戰(zhàn)。

二十九、只見迎面而來的“抬閣”,一出演著“三打白骨精”,一出演著“白蛇傳”,一出演著“戲說乾隆”。

三十、因曹真長得比較肥胖,朱鑠長得很瘦,酒酣之時(shí),吳質(zhì)故意叫說唱優(yōu)人上來戲說肥瘦。

三十一、去掉戲說兩字打起歷史大戲的招牌濃重推出,但這樣的個(gè)性化是建立在歷史事實(shí)基礎(chǔ)上的人性化,還是街巷阡陌間的飛短流長呢?