《盜夢空間》觀后感1000字

　　觀看完電影《Inception》(中文譯為《盜夢空間》或《奠基》)，合上電腦，思緒萬千。

　　故事講述柯比(Cobb)——一個經驗老道的盜賊，從事進入人的夢中竊取潛意識內有價值的信息和秘密的活動——在一次對日本富商齋藤(Saito)的盜竊活動中因潛意識中的投影亡妻的阻撓而失敗。事后，齋藤以幫助柯比回國為條件讓柯比為他的競爭對手的兒子羅伯特(Rebert)植入“我要解散我父親的公司”的意念。為完成任務，柯比召集人手開始一場計劃為三層夢境的穿越 ……

　　我所關注的并不是導演諾蘭的高超的電影制作技巧，也不是泰坦尼克號船上杰克的影迷。而是這樣的一種設定，是否存在那樣的一種夢境的遞歸層次，即現實世界，第一層夢境，第二層夢境，第三層夢境，第四層夢境，limbo(迷失域)。

　　中國古代就曾有過莊周夢蝶的奇妙故事，夢到自己是一只蝴蝶的莊子疑惑了，他開始懷疑自己所處的環境是否是所謂真實，分不清自己到底怎樣存在。笛卡爾曾這樣描述自己的思維歷程的開端：“一切迄今我認為最接于‘真實’的東西感覺和對感覺的傳達。但是我發現這些東西常常欺騙我們。因此，我們唯一明智的是 ——再也不完全相信眼睛所看到的東西。”那么到底什么才是判別“我”是否真實存在于真實世界的依據呢?“缸中之腦”到底要怎樣感知真實呢?笛卡爾又曾提出這樣一個直觀的命題：我思故我在。即當我懷疑一切事物的存在性時，我不會懷疑“我”這樣一個的存在，因為當我否認、懷疑時，“我”就已經存在。然而，不幸的是，即使這樣成立，它也僅僅確立了自我的存在，因為我們自己的主觀感知和思維也出現于夢中，而自我的存在無法外延到肉體，所以我們懷疑或不能確定自己所處的空間是否只是另一個空間中真實的自己所做的一個夢，更甚至于懷疑自己所處的空間是否僅僅是幾個或者更多的夢的空間與現實所構成的嵌套(即遞歸，比如故事里的故事，電影中的電影，引號中的引號……)中的一層空間罷了。荷蘭藝術家埃舍爾的畫中的瀑布與臺階證明人們很容易迷失于嵌套之中。《Inception》中的柯比的妻子就是這樣。不得已，柯比向她意識中植入“This world is not real”的想法。就是這樣的一個小小的想法，正如片中的臺詞一樣：最頑強的寄生物是什么?人的想法。以至于在醒來后，妻子仍然保持著“這個世界不真實” 的想法。在妻子愛的“栽贓”下，獨自承受責任與內疚。雖然與泰坦尼克時的”You jump，i jump。”截然相反，但”If you jump，i will not jump with you。”同樣是感人至深。

　　我用十厘米的目光觀察自己手上的指紋，不明白它為什么是這樣的溝壑，我把它放進熱水里，我可以自以為很真實地感受到它的溫度，我一遍一遍想象著那樣的熱度像水流一樣在蔓延，流進里，這感覺是那么真切，這一刻我確實篤定我與這具生體的存在，像一個虔誠的佛教徒跪拜彌勒。但當我的手剛脫離水面，指尖還在滴水，回憶那種溫暖的時候，發現它離我那么遠，我開始懷疑我是否真的有過那種感覺，像個得了臆癥的狂人，陷入瘋癲。記憶被懷疑的目光纏繞。像困在模比烏斯環中無休止循環，附身于圓形籠子里的小白鼠讓我覺得極度懊惱，迫切想要逃離。

　　“也許，你可以試著想想，夢中的自己為什么沒有這樣的煩惱。”頭腦中一個聲音告訴我，楞了一下，我反應過來，對啊，為什么我從來沒在另一層稱之為夢的空間感受到懷疑的力量呢?就像夢中從來記不清開始一樣，我從來沒有夢到我在夢中有過這樣的懷疑：“這是否一個夢?”我是否能將這個念頭作為分辨真實的依據呢?

　　有時候自我會有這樣的感覺：這個世界只有自己是真實的、獨一無二的，其他人就像電影中的投影人物(projection)，更唯心地說，其他一切只是陪襯，只是自己的感覺。這想法與傲慢自大無關，但當別人說出它也有類似的想法時，有的人于是懷疑想法本身，有的人卻將別人的這樣想法當作陪襯的一種。這無關對錯，確切地說，是無法判斷對錯，這是一個無法與別人交流的觀點，因為觀點本身涉及對除自己以外的人和事的否定。讓人心存不甘卻又無可奈何。

　　既然只能在把手伸進熱水里才能感覺到真實的熱度，那么最真實的時刻便是此時此刻。任由此時此刻歸入混亂的回憶堆里，翻找出來，那也只能是陽光下的泡影，絢爛地那么讓人覺得不踏實。此時此刻，老齋藤的話將我帶到我的跋涉終點，又仿佛是我自己的夢囈：我們曾經都是年輕人，現在我年華已去，心中充滿遺憾，孤獨的邁向黃泉路……

　　此時此刻，緊握那溫暖。

　　電影《盜夢空間》觀后感1000字

　　克里斯托弗·諾蘭，一個被譽為“當今好萊塢最具王者氣質的天才級導演”，在短短十二年間創造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因為太辛苦。情節撲朔、邏輯復雜、主調陰暗，讓人連喘息都緊張局促。

　　今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現實，夢境和回憶，陰謀與愛情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯節，相互膠著。在你以為總算清醒時，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢境。

　　其實，電影的情節大綱并不復雜，剝去層層外衣，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢境竊取潛意識商業機密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識植入的艱巨任務，帶著自己的盜夢團隊踏入了一個沒有回頭路的深沉夢境。

　　如此簡單的一個故事，卻被天才導演諾蘭講述得復雜無比又扣人心弦。他嫻熟地運用敘事技巧，把原本鋪直敘的故事揉成一團，翻來倒去，在不同的時空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發展。

　　這個有著縝密邏輯結構的重疊夢境究竟有幾層?在這里我們不去細究也細究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來的愉悅心情。作為一部好萊塢商業大片，《盜夢空間》敘事非常流暢，節奏感極好，畫面構圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構筑的鱗次櫛比的夢幻世界，在轉瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來回旋轉，亞瑟與意識防護者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現極具震撼力的視覺效果。

　　某位著名影評人在微博上說，影片出完字幕后，會響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時不肯離場，執著于所謂的“終極音效”。結果沒有人聽到。其實我們不必如此糾結。這個世界很混沌，夢境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現實更加溫暖。結尾處柯布在機場取行李的時候，一臉茫然無措的表情———所有的驚心動魄都恍若隔世。對于曾經滄海的人來說，回歸淡才是最美妙的人生。當柯布最終看到孩子可愛的笑臉，與孩子流淚相擁的時候，夢境還是現實，又有什么關系呢?

　　《盜夢空間》很好看，但它真正的魅力在于無論夢境或現實多么兇險，都會有些溫暖讓你感動。明知妻子已經逝世，柯布卻在潛意識中竭力模糊現實與夢境的界線。輾轉萬千風景，有些傷痛是無法泯滅的，有些記憶是無法消褪的，有些人是無法釋懷的。因此電影中不時穿插閃回溫馨浪漫的過往，柯布時常莫名涌現的痛苦幻覺，他內心所有的郁結始于愛情也終于愛情。他們手牽手，走過熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時空里，一起從花樣年華走到垂暮之年。“執子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關，只關乎個人的小迷失、小情愛與小幸福。

　　走不出夢境，回不到現實，愛要多深才能足夠，心有多痛你不會懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細若游絲卻震撼無比，如劍一般直達內心，讓人感動唏噓。推開歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時光流離失所。有種真愛，超越時空，無始無終的永恒，名叫至死不渝。